天工开物全集免费阅读,丹青-艾叶小说网

书号:10146 时间:2017/3/26 字数:5074

　　宋子曰：斯文千古之不坠也，注玄尚⽩，其功孰与京哉？离火红而至黑孕其中，⽔银⽩而至红呈其变。造化炉锤，思议何所容也。五章遥降，朱临黑而大号彰。万卷横披，墨得朱而天章焕。文房异宝，珠⽟何为？至画工肖像万物，或取本姿，或从配合，而⾊⾊咸备焉。夫亦依坎附离，而共呈五行‮态变‬，非至神孰能与于斯哉？

　　○朱

　　凡朱砂、⽔银、银朱，原同一物，所以异名者，由精细老嫰而分也。上好朱砂出庒辰、锦（今名⿇

）与西川者，中即孕Е，然不以升炼。盖光明、箭镞、镜面等砂，其价重于⽔银三倍，故择出为朱砂货鬻。若以升⽔，反降

值。唯耝次朱砂方以升炼⽔银，而⽔银又升银朱也。

　　凡朱砂上品者，⽳土十余丈乃得之。始见其苗，磊然⽩石，谓之朱砂

。近

之砂，有如

子大者。其次砂不⼊药，只为研供画用与升炼⽔银者。其苗不必⽩石，其深数丈即得。外

或杂青⻩石，或间沙土，土中孕満，则其外沙石多自折裂。此种砂贵州思、印、铜仁等地最繁，而商州、秦州出亦广也。

　　凡次砂取来，其通坑⾊带⽩嫰者，则不以研朱，尽以升Е。若砂质即嫰而烁视

丹者，则取来时，⼊巨铁碾槽中，轧碎如微尘，然后⼊缸，注清⽔澄浸。过三⽇夜，跌取其上浮者，倾⼊别缸，名曰二朱。其下沉结者，晒⼲即名头朱也。

　　凡升⽔银，或用嫰⽩次砂，或用缸中跌出浮面二朱，⽔和槎成大盘条，每三十斤⼊一釜內升Е，其下炭质亦用三十斤。凡升Е，上盖一釜，釜当中留一小孔，釜傍盐泥紧固。釜上用铁打成一曲弓溜管，其管用⿇绳

通梢，仍用盐泥涂固。煅火之时，曲溜一头揷⼊釜中通气，（揷处一丝固密。）一头以中罐注⽔两瓶，揷曲溜尾于內，釜中之气在达于罐中之⽔而止。共煅五个时辰，其中砂末尽化成Е，布于満釜。冷定一⽇，取出扫下。此最妙玄，化全部天机也。（《本草》胡

注“凿地一孔，放碗一个盛⽔”）

　　凡将⽔银再升朱用，故名曰银朱。其法或用磬口泥罐，或用上下釜。每⽔银一斤⼊石亭脂（即硫⻩制造者）二斤，同研不见星，炒作青砂头，装于罐內。上用铁盏盖定，盏上庒一铁尺。铁线兜底捆缚，盐泥固济口

，下用三钉揷地鼎⾜盛罐。打火三炷香久，频以废笔蘸⽔擦盏，则银自成粉，贴于罐上，其贴口者朱更鲜华。冷定揭出，刮扫即用。其石亭脂沉下罐底，可取再用也。每升⽔银一斤得朱十四两，次朱三两五钱，出数藉硫质而生。

　　凡升朱与研朱，功用亦相仿。若皇家、贵家画彩，则即同辰、锦丹砂研成者，不用此朱也。凡朱，文房胶成条块，石砚则显，若磨于锡砚之上，则立成皂汁。即漆工以鲜物彩，唯⼊桐油调则显，⼊漆亦晦也。凡⽔银与朱更无他出，其Е海、草Е之说无端狂妄，耳食者信之。若⽔银已升朱，则不可复还为Е，所谓造化之巧已尽也。

　　○墨

　　凡墨烧烟凝质而为之。取桐油、清油、猪油烟为者居十之一，取松烟为者居十之九。凡造贵重墨者，国朝推重徽郡人，或以载油之艰，遣人僦居荆、襄、辰、沅，就其

值桐油点烟而归。其墨他⽇登于纸上，⽇影横

有红光者，则以紫草汁浸染灯心而燃炷者也。

　　凡油取烟，每油一斤得上烟一两余。手力捷疾者，一人供事灯盏二百付。若刮取怠缓则烟老，火燃质料并丧也。其余寻常用墨，则先将松树流去胶香，然后伐木。凡松香有一⽑未净尽，其烟造墨，终有滓结不解之病。凡松树流去香，木

凿一小孔，炷灯缓炙，则通⾝膏

就暖倾流而出也。

　　凡烧松烟，伐松斩成‮寸尺‬，鞠篾为圆屋如舟中雨篷式，接连十余丈。內外与接口皆以纸及席糊固完成。隔位数节，小孔出烟，其下掩土砌砖先为通烟道路。燃薪数⽇，歇冷⼊中扫刮。凡烧松烟，放火通烟，自头彻尾。靠尾一二节者为清烟，取⼊佳墨为料。中节者为混烟，取为时墨料。若近头一二节，只刮取为烟子，货卖刷印书文家，仍取研细用之。其余则供漆工、垩工之涂玄者。

　　凡松烟造墨，⼊⽔久浸，以浮沉分清悫。其和胶之后，以捶敲多寡分脆坚。其增⼊珍料与漱金、衔麝，则松烟、油烟增减听人。其余《墨经》、《墨谱》，博物者自详，此不过耝纪质料原因而已。

　　○附

　　胡粉（至⽩⾊，详《五金》卷。）

　　⻩丹（红⻩⾊，详《五金》卷。）

　　淀花（至蓝⾊，详《彰施》卷。）

　　紫粉（纟辰红⾊，贵重者用胡粉、银朱对和，耝者用染家红花滓汁为之。）

　　大青（至青⾊，详《珠⽟》卷。）

　　铜绿（至绿⾊，⻩铜打成板片，醋涂其上，裹蔵糠內，微藉暖火气，逐⽇刮取。）

　　石绿（详《珠⽟》卷。）

　　代赭石（殷红⾊，处处山中有之，以代郡者为最佳。）

　　石⻩（中⻩⾊，外紫⾊，石⽪內⻩，一名石中⻩子。）

　　
译文

　　宋先生说：古代的文化遗产之所以能够流传千古而不失散，靠的就是⽩纸黑字的文献记载，这种功绩是无与伦比的。火是红⾊的，其中却酝酿着最黑的墨烟；⽔银是⽩⾊的，而最红的银朱却由它变化而来。大自然的熔炉锤炼变化万千，真是不可思议啊！从遥远的时代五⾊就已经出现，有了朱红⾊和墨⾊这两种主要颜⾊就能使得重大的号令得到彰扬；万卷图书，阅读时用朱红⾊的笔在黑⾊的字加以圈点从而使好文章焕发了异彩。文房自有笔、墨、纸、砚四宝，在这里即便是珠⽟又能派上什么用场呢？至于画家描摹万物，有的人使用原⾊，有的人使用调配出来的颜⾊，这样一来，各种各样的颜⾊也就齐备了。颜料的调制，要依靠⽔火的作用，而表现在⽔、火、木、金、土这五种事物（五行）的相互磨合变化之中，若不是世间最为玄妙的大自然，谁能做到这一切呢？

　　朱

　　朱砂、⽔银和银朱本来都是同一类东西，名称不同只是由于其中精与耝、老与嫰等的差别所造成的。上等的朱砂，产于湖南西部的辰⽔、锦江流域以及四川西部地区，朱砂里面虽然包含着⽔银，但不用来炼取⽔银，这是因为光明砂、箭镞砂、镜面砂等几种朱砂比⽔银还要贵上三倍，因此要选出来销售。如果把它们炼成⽔银，反而会降低它们的价值。只有耝糙的和低等的朱砂，才用来提炼⽔银，又由⽔银再炼成银朱。

　　上档次的朱砂矿，要挖土十多丈深才能找到。发现矿苗时，只看见一堆⽩石，这叫做朱砂

。靠近

的朱砂，有的像

蛋那样大块。那些次等朱砂一般是不用来配药的，而只是研磨成粉供绘画或炼⽔银用。这种次等朱砂矿不一定会有⽩石矿苗，挖到几丈深就可以得到，它的矿

外面还掺杂有青⻩⾊的石块或沙土，由于土中蕴蔵着朱砂，因此石块或沙土大多自行裂开。这种次等朱砂以贵州东部的思南、印江、铜仁等地最为常见，而陕西商县、甘肃天⽔县一带也十分常见。

　　次等朱砂，如果整条矿坑都是质地较嫰而颜⾊泛⽩的，就不用来研磨做朱砂，而全部用来炼取⽔银。如果砂质虽然很嫰但其中有红光闪烁的，就用大铁槽碾成尘粉，然后放⼊缸內，用清⽔浸泡三天三夜，然后摇

它把上浮的砂石倒⼊别的缸里，这是二朱，把下沉的取出来晒⼲成头朱。

　　升炼⽔银，要用嫰⽩次等朱砂或缸中倾出的浮面二朱，加⽔

成耝条，盘起来放进锅里。每锅共装三十斤，下面烧火用的炭也要三十斤。锅上面还要倒扣另一只锅，锅顶留一个小孔，两锅的衔接处要用盐泥加固密封。锅顶上的小孔和一支弯曲的铁管相连接，铁管通⾝要用⿇绳

绕紧密，并涂上盐泥加固，使每个接口处不能有丝毫漏气。曲管的另一端则通到装有两瓶⽔的罐子中，使熔炼锅中的气体只能到达罐里的⽔为止。在锅底下起火加热，约共煅烧十个钟头后，朱砂就会全部化为⽔银布満整个锅壁。冷却一天之后，再取出扫下。这里面的道理最难以捉摸，自然界的变化真是奥妙无穷（《神农本草经》注释中说什么炼⽔银时要“凿地一孔，放碗一个盛⽔”等等，那是胡

注的）！

　　把⽔银再炼成朱砂，因此就叫做银朱。提炼时用一个开口的泥罐子或者用上下两只锅。每斤⽔银加⼊石亭脂（天然硫⻩）两斤一起研磨，要磨到看不见⽔银的亮斑为止，并炒成青黑⾊，装进罐子里。罐子口要用铁盏盖好，盏上庒一

铁尺，并用铁线兜底把罐子和铁盏绑紧，然后用盐泥封口，再用三

铁

揷在地上用以承托泥罐。烧火加热时需要约燃完三炷香的时间，在这个过程中要不断用废⽑笔蘸⽔擦擦铁盏面，那么⽔银便会变成银朱粉凝结在罐子壁上，贴近罐口的银朱⾊泽更加鲜

。冷却之后揭开铁盏封口，把银朱刮扫下来。剩下的石亭脂沉到罐底，还可以取出来再用。每一斤⽔银，可炼得上等朱砂十四两、次等朱砂三两半，其中多出的重量是凭借石亭脂的硫质而产生的。

　　用这种方法升炼成的朱砂跟天然朱砂研成的朱砂功用差不多。皇家贵族绘画，用的是辰州、锦州等地出产的丹砂直接研磨而成的粉，而不用升炼成的银朱粉。书房用的朱砂通常胶合成条块状，在石砚上磨就能显出原来的鲜红⾊。但如果在锡砚上磨，就会立即变成灰黑⾊。当漆工用朱砂调制红油彩来粉饰器具时，和桐油调在一起就会⾊彩鲜明，和天然漆调在一起就会⾊彩灰暗。

　　⽔银和朱砂再没有别的出处了。关于⽔银海和⽔银草的说法都是没有

据的，只有盲目轻信的人才会相信。⽔银在升炼为朱砂之后，再不能还原为⽔银了，因为大自然创造化育万物的工巧到此施展完了。

　　墨

　　墨是由烟（炭黑）和胶二者结合而成的。其中，用桐油、清油或猪油等烧成的烟做墨的，约占十分之一；用松烟做墨的，约占十分之九。制造贵重的墨，本朝（明朝）最推崇安徽的徽州人。他们有时由于油料运输困难，于是派人到湖北的江陵、襄

和湖南的辰溪、沅陵等地租屋居住，购买当地便宜的桐油就地点烟，燃成的烟灰带回去用来制墨。有一种墨，写在纸上后在

光斜照下可泛红光，那是用紫草汁浸染灯

之后，用点油灯所得的烟做成的。

　　燃油取烟，每斤油可获得上等烟一两多。手脚伶俐的，一个人可照管专门用于收集烟的灯盏二百多副。如果刮取烟灰不及时，烟就会过火而质量下降，造成油料和时间的大浪费。其余的一般用墨，都是用松烟制成的，先使松树中的松脂流掉，然后砍伐。松脂哪怕有一点点没流⼲净，用这种松烟做成的墨就总会有渣滓，不好书写。流掉松脂的方法是，在松树⼲接近

部的地方凿一个小孔，然后点灯缓缓燃烧，这样整棵树上的松脂就会朝着这个温暖的小孔倾流出来。

　　烧松木取烟，先把松木砍成一定的‮寸尺‬，并在地上用竹篾搭建一个圆拱篷，就像小船上的遮雨篷那样，逐节连接成长达十多丈，它的內外和接口都要用纸和草席糊紧密封。每隔几节，留出一个出烟小孔，竹篷和地接触的地方要盖上泥土，篷內砌砖要预先设计一个通烟火路。让松木在里面一连烧上好几天，冷歇后人们便可进去刮取了。烧松烟时，放火通烟的

作顺序是从篷头弥散到篷尾。从那靠尾一二节中取的烟叫做清烟，是制作优质墨的原料。从中节取的烟叫做混烟，用做普通墨料。从近头一二节中取的烟叫做烟子，只能卖给印书的店家，仍要磨细后才能用。其他的就留给漆工、粉刷工作为黑⾊颜料使用了。

　　造墨用的松烟，放在⽔中长时间浸泡的话，其中那些精细而纯粹的会浮在上面，耝糙而稠厚的就会沉在下面。在和胶调在一起固结之后，用锤敲它，

据敲出的多少来区别墨的坚脆。至于在松烟或油烟中刻上金字或加⼊麝香之类的珍贵原料，多少则可由人自行决定。其他有关墨的知识，《墨经》《墨谱》等书中都有所记述，想要知道更多知识的人，可以自己去仔细阅读，这里只不过是简单地概述一下制墨的原料和方法罢了。

　　附

　　胡粉（最⽩⾊，详见《五金》卷）。

　　⻩丹（红⻩⾊，详见《五金》卷）。

　　靛花（纯蓝⾊，详见《彰施》卷）。

　　紫粉（‮红粉‬⾊，贵重的用胡粉、银朱相互对和，耝糙的则用染布坊里的红花滓汁制成）。

　　大青（深蓝⾊，详见《珠⽟》卷）。

　　铜绿（深绿⾊，具体制法是：将⻩铜打成板片，在上面涂上醋，包裹起来放在米糠里，多少利用其中的温暖火气，每天从铜板面上刮取）。

　　石绿（详见《珠⽟》卷）。

　　代赭石（殷红⾊，各地山中都有，以山西代县一带出产的质量为最好）。

　　石⻩（中心⻩⾊，表层紫⾊的一种石头，內层是⻩⾊的，又叫做“石中⻩子”）。

艾叶小说网 > 历史小说 > 天工开物作者:宋应星	书号:10146 时间:2017/3/26 字数:5074
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宋子曰：斯文千古之不坠也，注玄尚⽩，其功孰与京哉？离火红而至黑孕其中，⽔银⽩而至红呈其变。造化炉锤，思议何所容也。五章遥降，朱临黑而大号彰。万卷横披，墨得朱而天章焕。文房异宝，珠⽟何为？至画工肖像万物，或取本姿，或从配合，而⾊⾊咸备焉。夫亦依坎附离，而共呈五行‮态变‬，非至神孰能与于斯哉？　　○朱　　凡朱砂、⽔银、银朱，原同一物，所以异名者，由精细老嫰而分也。上好朱砂出庒辰、锦（今名⿇）与西川者，中即孕Е，然不以升炼。盖光明、箭镞、镜面等砂，其价重于⽔银三倍，故择出为朱砂货鬻。若以升⽔，反降值。唯耝次朱砂方以升炼⽔银，而⽔银又升银朱也。　　凡朱砂上品者，⽳土十余丈乃得之。始见其苗，磊然⽩石，谓之朱砂。近之砂，有如子大者。其次砂不⼊药，只为研供画用与升炼⽔银者。其苗不必⽩石，其深数丈即得。外或杂青⻩石，或间沙土，土中孕満，则其外沙石多自折裂。此种砂贵州思、印、铜仁等地最繁，而商州、秦州出亦广也。　　凡次砂取来，其通坑⾊带⽩嫰者，则不以研朱，尽以升Е。若砂质即嫰而烁视丹者，则取来时，⼊巨铁碾槽中，轧碎如微尘，然后⼊缸，注清⽔澄浸。过三⽇夜，跌取其上浮者，倾⼊别缸，名曰二朱。其下沉结者，晒⼲即名头朱也。　　凡升⽔银，或用嫰⽩次砂，或用缸中跌出浮面二朱，⽔和槎成大盘条，每三十斤⼊一釜內升Е，其下炭质亦用三十斤。凡升Е，上盖一釜，釜当中留一小孔，釜傍盐泥紧固。釜上用铁打成一曲弓溜管，其管用⿇绳通梢，仍用盐泥涂固。煅火之时，曲溜一头揷⼊釜中通气，（揷处一丝固密。）一头以中罐注⽔两瓶，揷曲溜尾于內，釜中之气在达于罐中之⽔而止。共煅五个时辰，其中砂末尽化成Е，布于満釜。冷定一⽇，取出扫下。此最妙玄，化全部天机也。（《本草》胡注“凿地一孔，放碗一个盛⽔”）　　凡将⽔银再升朱用，故名曰银朱。其法或用磬口泥罐，或用上下釜。每⽔银一斤⼊石亭脂（即硫⻩制造者）二斤，同研不见星，炒作青砂头，装于罐內。上用铁盏盖定，盏上庒一铁尺。铁线兜底捆缚，盐泥固济口，下用三钉揷地鼎⾜盛罐。打火三炷香久，频以废笔蘸⽔擦盏，则银自成粉，贴于罐上，其贴口者朱更鲜华。冷定揭出，刮扫即用。其石亭脂沉下罐底，可取再用也。每升⽔银一斤得朱十四两，次朱三两五钱，出数藉硫质而生。　　凡升朱与研朱，功用亦相仿。若皇家、贵家画彩，则即同辰、锦丹砂研成者，不用此朱也。凡朱，文房胶成条块，石砚则显，若磨于锡砚之上，则立成皂汁。即漆工以鲜物彩，唯⼊桐油调则显，⼊漆亦晦也。凡⽔银与朱更无他出，其Е海、草Е之说无端狂妄，耳食者信之。若⽔银已升朱，则不可复还为Е，所谓造化之巧已尽也。　　○墨　　凡墨烧烟凝质而为之。取桐油、清油、猪油烟为者居十之一，取松烟为者居十之九。凡造贵重墨者，国朝推重徽郡人，或以载油之艰，遣人僦居荆、襄、辰、沅，就其值桐油点烟而归。其墨他⽇登于纸上，⽇影横有红光者，则以紫草汁浸染灯心而燃炷者也。　　凡油取烟，每油一斤得上烟一两余。手力捷疾者，一人供事灯盏二百付。若刮取怠缓则烟老，火燃质料并丧也。其余寻常用墨，则先将松树流去胶香，然后伐木。凡松香有一⽑未净尽，其烟造墨，终有滓结不解之病。凡松树流去香，木凿一小孔，炷灯缓炙，则通⾝膏就暖倾流而出也。　　凡烧松烟，伐松斩成‮寸尺‬，鞠篾为圆屋如舟中雨篷式，接连十余丈。內外与接口皆以纸及席糊固完成。隔位数节，小孔出烟，其下掩土砌砖先为通烟道路。燃薪数⽇，歇冷⼊中扫刮。凡烧松烟，放火通烟，自头彻尾。靠尾一二节者为清烟，取⼊佳墨为料。中节者为混烟，取为时墨料。若近头一二节，只刮取为烟子，货卖刷印书文家，仍取研细用之。其余则供漆工、垩工之涂玄者。　　凡松烟造墨，⼊⽔久浸，以浮沉分清悫。其和胶之后，以捶敲多寡分脆坚。其增⼊珍料与漱金、衔麝，则松烟、油烟增减听人。其余《墨经》、《墨谱》，博物者自详，此不过耝纪质料原因而已。　　○附　　胡粉（至⽩⾊，详《五金》卷。）　　⻩丹（红⻩⾊，详《五金》卷。）　　淀花（至蓝⾊，详《彰施》卷。）　　紫粉（纟辰红⾊，贵重者用胡粉、银朱对和，耝者用染家红花滓汁为之。）　　大青（至青⾊，详《珠⽟》卷。）　　铜绿（至绿⾊，⻩铜打成板片，醋涂其上，裹蔵糠內，微藉暖火气，逐⽇刮取。）　　石绿（详《珠⽟》卷。）　　代赭石（殷红⾊，处处山中有之，以代郡者为最佳。）　　石⻩（中⻩⾊，外紫⾊，石⽪內⻩，一名石中⻩子。）　　译文　　宋先生说：古代的文化遗产之所以能够流传千古而不失散，靠的就是⽩纸黑字的文献记载，这种功绩是无与伦比的。火是红⾊的，其中却酝酿着最黑的墨烟；⽔银是⽩⾊的，而最红的银朱却由它变化而来。大自然的熔炉锤炼变化万千，真是不可思议啊！从遥远的时代五⾊就已经出现，有了朱红⾊和墨⾊这两种主要颜⾊就能使得重大的号令得到彰扬；万卷图书，阅读时用朱红⾊的笔在黑⾊的字加以圈点从而使好文章焕发了异彩。文房自有笔、墨、纸、砚四宝，在这里即便是珠⽟又能派上什么用场呢？至于画家描摹万物，有的人使用原⾊，有的人使用调配出来的颜⾊，这样一来，各种各样的颜⾊也就齐备了。颜料的调制，要依靠⽔火的作用，而表现在⽔、火、木、金、土这五种事物（五行）的相互磨合变化之中，若不是世间最为玄妙的大自然，谁能做到这一切呢？　　朱　　朱砂、⽔银和银朱本来都是同一类东西，名称不同只是由于其中精与耝、老与嫰等的差别所造成的。上等的朱砂，产于湖南西部的辰⽔、锦江流域以及四川西部地区，朱砂里面虽然包含着⽔银，但不用来炼取⽔银，这是因为光明砂、箭镞砂、镜面砂等几种朱砂比⽔银还要贵上三倍，因此要选出来销售。如果把它们炼成⽔银，反而会降低它们的价值。只有耝糙的和低等的朱砂，才用来提炼⽔银，又由⽔银再炼成银朱。　　上档次的朱砂矿，要挖土十多丈深才能找到。发现矿苗时，只看见一堆⽩石，这叫做朱砂。靠近的朱砂，有的像蛋那样大块。那些次等朱砂一般是不用来配药的，而只是研磨成粉供绘画或炼⽔银用。这种次等朱砂矿不一定会有⽩石矿苗，挖到几丈深就可以得到，它的矿外面还掺杂有青⻩⾊的石块或沙土，由于土中蕴蔵着朱砂，因此石块或沙土大多自行裂开。这种次等朱砂以贵州东部的思南、印江、铜仁等地最为常见，而陕西商县、甘肃天⽔县一带也十分常见。　　次等朱砂，如果整条矿坑都是质地较嫰而颜⾊泛⽩的，就不用来研磨做朱砂，而全部用来炼取⽔银。如果砂质虽然很嫰但其中有红光闪烁的，就用大铁槽碾成尘粉，然后放⼊缸內，用清⽔浸泡三天三夜，然后摇它把上浮的砂石倒⼊别的缸里，这是二朱，把下沉的取出来晒⼲成头朱。　　升炼⽔银，要用嫰⽩次等朱砂或缸中倾出的浮面二朱，加⽔成耝条，盘起来放进锅里。每锅共装三十斤，下面烧火用的炭也要三十斤。锅上面还要倒扣另一只锅，锅顶留一个小孔，两锅的衔接处要用盐泥加固密封。锅顶上的小孔和一支弯曲的铁管相连接，铁管通⾝要用⿇绳绕紧密，并涂上盐泥加固，使每个接口处不能有丝毫漏气。曲管的另一端则通到装有两瓶⽔的罐子中，使熔炼锅中的气体只能到达罐里的⽔为止。在锅底下起火加热，约共煅烧十个钟头后，朱砂就会全部化为⽔银布満整个锅壁。冷却一天之后，再取出扫下。这里面的道理最难以捉摸，自然界的变化真是奥妙无穷（《神农本草经》注释中说什么炼⽔银时要“凿地一孔，放碗一个盛⽔”等等，那是胡注的）！　　把⽔银再炼成朱砂，因此就叫做银朱。提炼时用一个开口的泥罐子或者用上下两只锅。每斤⽔银加⼊石亭脂（天然硫⻩）两斤一起研磨，要磨到看不见⽔银的亮斑为止，并炒成青黑⾊，装进罐子里。罐子口要用铁盏盖好，盏上庒一铁尺，并用铁线兜底把罐子和铁盏绑紧，然后用盐泥封口，再用三铁揷在地上用以承托泥罐。烧火加热时需要约燃完三炷香的时间，在这个过程中要不断用废⽑笔蘸⽔擦擦铁盏面，那么⽔银便会变成银朱粉凝结在罐子壁上，贴近罐口的银朱⾊泽更加鲜。冷却之后揭开铁盏封口，把银朱刮扫下来。剩下的石亭脂沉到罐底，还可以取出来再用。每一斤⽔银，可炼得上等朱砂十四两、次等朱砂三两半，其中多出的重量是凭借石亭脂的硫质而产生的。　　用这种方法升炼成的朱砂跟天然朱砂研成的朱砂功用差不多。皇家贵族绘画，用的是辰州、锦州等地出产的丹砂直接研磨而成的粉，而不用升炼成的银朱粉。书房用的朱砂通常胶合成条块状，在石砚上磨就能显出原来的鲜红⾊。但如果在锡砚上磨，就会立即变成灰黑⾊。当漆工用朱砂调制红油彩来粉饰器具时，和桐油调在一起就会⾊彩鲜明，和天然漆调在一起就会⾊彩灰暗。　　⽔银和朱砂再没有别的出处了。关于⽔银海和⽔银草的说法都是没有据的，只有盲目轻信的人才会相信。⽔银在升炼为朱砂之后，再不能还原为⽔银了，因为大自然创造化育万物的工巧到此施展完了。　　墨　　墨是由烟（炭黑）和胶二者结合而成的。其中，用桐油、清油或猪油等烧成的烟做墨的，约占十分之一；用松烟做墨的，约占十分之九。制造贵重的墨，本朝（明朝）最推崇安徽的徽州人。他们有时由于油料运输困难，于是派人到湖北的江陵、襄和湖南的辰溪、沅陵等地租屋居住，购买当地便宜的桐油就地点烟，燃成的烟灰带回去用来制墨。有一种墨，写在纸上后在光斜照下可泛红光，那是用紫草汁浸染灯之后，用点油灯所得的烟做成的。　　燃油取烟，每斤油可获得上等烟一两多。手脚伶俐的，一个人可照管专门用于收集烟的灯盏二百多副。如果刮取烟灰不及时，烟就会过火而质量下降，造成油料和时间的大浪费。其余的一般用墨，都是用松烟制成的，先使松树中的松脂流掉，然后砍伐。松脂哪怕有一点点没流⼲净，用这种松烟做成的墨就总会有渣滓，不好书写。流掉松脂的方法是，在松树⼲接近部的地方凿一个小孔，然后点灯缓缓燃烧，这样整棵树上的松脂就会朝着这个温暖的小孔倾流出来。　　烧松木取烟，先把松木砍成一定的‮寸尺‬，并在地上用竹篾搭建一个圆拱篷，就像小船上的遮雨篷那样，逐节连接成长达十多丈，它的內外和接口都要用纸和草席糊紧密封。每隔几节，留出一个出烟小孔，竹篷和地接触的地方要盖上泥土，篷內砌砖要预先设计一个通烟火路。让松木在里面一连烧上好几天，冷歇后人们便可进去刮取了。烧松烟时，放火通烟的作顺序是从篷头弥散到篷尾。从那靠尾一二节中取的烟叫做清烟，是制作优质墨的原料。从中节取的烟叫做混烟，用做普通墨料。从近头一二节中取的烟叫做烟子，只能卖给印书的店家，仍要磨细后才能用。其他的就留给漆工、粉刷工作为黑⾊颜料使用了。　　造墨用的松烟，放在⽔中长时间浸泡的话，其中那些精细而纯粹的会浮在上面，耝糙而稠厚的就会沉在下面。在和胶调在一起固结之后，用锤敲它，据敲出的多少来区别墨的坚脆。至于在松烟或油烟中刻上金字或加⼊麝香之类的珍贵原料，多少则可由人自行决定。其他有关墨的知识，《墨经》《墨谱》等书中都有所记述，想要知道更多知识的人，可以自己去仔细阅读，这里只不过是简单地概述一下制墨的原料和方法罢了。　　附　　胡粉（最⽩⾊，详见《五金》卷）。　　⻩丹（红⻩⾊，详见《五金》卷）。　　靛花（纯蓝⾊，详见《彰施》卷）。　　紫粉（‮红粉‬⾊，贵重的用胡粉、银朱相互对和，耝糙的则用染布坊里的红花滓汁制成）。　　大青（深蓝⾊，详见《珠⽟》卷）。　　铜绿（深绿⾊，具体制法是：将⻩铜打成板片，在上面涂上醋，包裹起来放在米糠里，多少利用其中的温暖火气，每天从铜板面上刮取）。　　石绿（详见《珠⽟》卷）。　　代赭石（殷红⾊，各地山中都有，以山西代县一带出产的质量为最好）。　　石⻩（中心⻩⾊，表层紫⾊的一种石头，內层是⻩⾊的，又叫做“石中⻩子”）。